Dactyles

 

Après tout ça ma seule certitude 

C'est que j'ai été une sténo-dactylo très méchante dans une vie antérieure

Chaque soir, comme ça

Je tape une petite demi-heure

Quoi que dise la météo quoi que vendent les gros titres

Je tape

J'en ai besoin

C'est mes altères, mon clavier d'ordinateur

Et mes compléments alimentaires et mon abonnement à la salle de sport

Tape

Sur les amis sur la mémoire

Sur les cartes postales sur le retraitement des déchets

Tape

Sur les avantages fiscaux que promet le CNL 

A tout individu pouvant prouver

Qu'il est capable d'écrire un sonnet régulier

Tape

Sur n'importe quoi ou sur Dieu

Mais tape

Avec régularité

Ce ne sont pas les paroles qui comptent 

C'est la musique

Tactactactactactactactactactactactactactac

La belle mitrailleuse

D'exister

Comme quoi toi et tes haïkus aussi 

Pouvez faire dans l'épique

Ne tape pas 

Sur la grève des transports et le lancement des soldes

Mais tape sur tes semblables en prière dans les rayons de la supérette

Le Sacré

Est une dette souveraine dans laquelle tu t'engouffres en tapant

Et que tu vois s'élargir à mesure que tu tapes

Gouffre Ô maman universelle sans langage

Câlin de strychnine toute douce et toute sucrée

Elle aime bien quand tu tapes

Au moins, tu ne vas pas traîner dehors

Tes haïkus font des cents et des mille kilooctets

Pas d'inquiétude 

Dis-toi que ce sont des haïkus occidentaux 

Littérature

Si je veux parler franchement 

Le premier acte vraiment littéraire que j'aie accompli

A été de m'inscrire dans une boîte d'intérim

Il y a littérature à partir du moment où il y a sincérité

On ne naît pas sincère

On ne naît pas en sortant de sa mère

On sort couvert

De décennies entières de BLABLA

Et, si on écrit

C'est toujours en commençant par le BLABLA

 

La sincérité vient plus tard

C'est un composant chimique produit par le frottement

Du BLABLA et du parpaing

Extêmement volatile

Et vendu à des prix exorbitants au marché noir

On le met à la bouche

On se tait et on écoute

Mal de dos

Mal de tête

Corne aux doigts

Haïku en soi

Symphonie en cuisine

On ne va pas se mentir. Je ne suis sûrement pas le moins con d'entre vous. Ni le plus subtil. Ni le plus post-moderne ou néo-indus. Mais il y a une chose pour laquelle je suis balèze, vraiment insurpassable, c'est l'admiration.

Je suis capable d'admirer dans n'importe quelle position, dès le matin, même à jeun, même avec très peu de matériel.

Je suis comme ça. J'admire. 

Dans la cuisine du restaurant d'une chaîne de fast-food très connue où j'ai travaillé pendant quatre ans, j'avais un pote que j'admirais en particulier, P. Et je ne l'admirais ni pour sa culture musicale ni pour l'encyclopédie du cinéma asiatique qu'il portait sous sa casquette. Mais pour la qualité de son silence. C'est important, le silence. Moi et ma grande gueule, en tout cas, on l'a toujours apprécié chez les autres.

P. connaissait la cuisine par coeur et il savait que c'était beaucoup moins un lieu de travail qu'un lieu de vie. Aussi, il avait développé toute une gamme de techniques de survie qui ont fait école dans le fast-food, tennis-burger, minigolf-poubelle, ateliers de décoration avec le ruban de l'étiqueteuse, etc. Mais son grand oeuvre a été une symphonie. Cette oeuvre a existé : il y a eu des témoins, mais, à part P. et moi, personne qui s'en soit rendu compte. Je dirais même que cette oeuvre n'a de valeur que si peu de gens s'en aperçoivent.

Malgré tout, l'importance m'en paraît trop grande pour que je n'en laisse pas une trace. Voici donc une indication pour les galeriste, bien que l'idée même de reproduire une telle oeuvre dans un lieu dédié à l'art porte une contradiction en soi.

Admirez avec moi, mes frères : P. est l'inventeur de l'art discret.

Titre de l'oeuvre : Symphonie automatique en cuisine majeure.

Matériel : Full kitchen, du type Mc Donald's®, c'est-à-dire : trois toasters, six clams (grills, deux par toaster) avec leurs sonneries, c'est-à-dire : pour les toasters, enclencher, 35 secondes puis sonnerie en MI, 60 à la noire. Pour les clams : clam 1, 40 secondes puis sonnerie LA-SI, soupir, LA-SI, soupir en ¾, 60 à la noire, (5 secondes) puis même sonnerie que le toaster (5secondes) ; pour les clams 2 et 3, 120 secondes puis même thème.

Un poste-frites : trois cuves, sonnerie en MI (60 à la noire) au bout de 3 minutes, avec, au bout de 30 secondes une sonnerie intermédiaire, en LA (15 à la noire).

Un poste poulet-poisson : huit cuves, dont quatre sonnent au bout de 4'30'', et quatre au bout de 3'15''.

Des timers pour les produits des tables à garniture : une douzaine. Sonnent au bout de 3 heures.

Une pointeuse qui sonne toutes les heures pour marquer la demie, avec un bruit électronique évoquant la harpe ou des gang-bangs de fées et de lutins au pays des merveilles.

Protocole : deux équipiers expérimentés sont nécessaires pour la manœuvre. La mise en route consiste à actionner les appareils à tour de rôle pour que toutes les sonneries se déclenchent en même temps.

Nota bene : La performance doit être entreprise pendant les heures creuses pour d'évidentes raisons de disponibilité des appareils de cuisson, et aussi parce que la Symphonie doit résonner dans le silence.

Impossibilité : l'oeuvre n'a de sens que dans la mesure où elle est exécutée dans une vraie cuisine de vrai fast-food avec de vrais clients et un personnel encadrant présent qui ne doit s'apercevoir de rien, car ce genre de happening, comme tout ce qui ne rapporte pas d'argent, est strictement interdit pendant les heures d'ouverture.

Exécutions : une fois (été 2010), dirigé par Pierre Gaidot, avec l'aide de Grégoire Damon. Public : Brice, manager. Anissa, hôtesse.

Le hasard, qui connaît son boulot depuis le temps, voulut que l'exécution survienne dans un moment de silence. Le genre de moments où le temps est complètement flottant, et dont les conditions ne se réunissent que deux ou trois fois dans une vie d'équipier de restauration rapide.

Seuls les organisateurs surent se rendre compte de l'importance historique de ce qui était en train de se dérouler.